模拟随笔
　因为静观，看到动画；

　因为侧写，看到正身；

　因为随笔，看到朱仑。

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　这是静观、侧写、随笔下的朱仑。朱仑，我的模特儿，不多也不少，正像她的本身，不多也不少。“增一分太肥；减一分太瘦。”四十公斤、一六七公分，世俗的标准，她太瘦了，世俗的是错的。

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　在朱仑本身的比例上，由于两腿修长，身材漂亮，相对的，她的躯体就比较轻薄、比较单薄，而她的一对小Rx房，按照轻薄单薄的比例，却又相当perky，比起瘦瘦的她，却又是唯一的例外，可以把所有英文中好的字眼用在她身上，但最好的是perky，中文涵盖不了它，是漂亮的、是傲慢的、是自信的、是活泼的，都不能涵盖，因为perky不该只是形容词，它该是动词，perky，一对十七岁的淡淡小xx头在上翘，perky是动词。

　我对朱仑说：“让我们来『演出』，我用双手盖住你的小xx头，证明我多么保护你。让它们不被我眼睛看到，你看，我的双手是你的朋友，它们对你多好！”

　朱仑懂了：跟她做朋友，原来从小开始。

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　朱仑十七岁，美国学校十一年级，但她从西方中透也东方、从美国中透出中国。她是高二女生，她是一首唐诗。

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　唐诗有四万九千首，是哪一首？是李商隐尚未写出来的那首、是贾岛尚未写出来的那首。朱仑是诗中的画、朱仑是画中的诗。

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　能有一句写出的唐诗吗？来搭一下朱仑。只有一句吧，那是“却嫌脂粉污颜色。”化妆竟会给美丽减分，多么天生丽质的底子啊。除了要画出“冷”中的“”，朱仑只要“素颜”“素颜”是唐诗式的中文，日本偷走了它，反动在艺的大白脸上了。

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　李后主一千多年后复活了，他跟我说，他写那句“只是朱颜改”时，没见过朱仑，如果见到，那句词该是“只是朱颜在”我建议李后主，快去查自己的词。

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　没人知道“只是朱颜在”的，会多么老，因为她没有老去。现在电脑是杀风景的，它可以虚拟出三十二岁自杀的玛丽莲·梦（MarilynMonroe），如果活到八十二岁是什么样子，多讨厌啊，这就是要打到电脑的一个理由。

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　不过，一位不知名的读者，在网上传一张照片，他合成了我在自传中那张单人照，把“猛男秀”似的我给起了，并且起的不是我原装，倒十分黑人呢。看来不打到了。电脑电脑我爱你。不过，一旦你比照玛丽莲·梦、合成出朱仑会多么老，我还是要打到你。

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　朱仑冷漠。冷漠深深。“深深深几许”，我不要知道。偷看她的深邃，我会起，那一冷漠，多么感，我渴望强xx那一冷漠。

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　强xx，不是好字眼，但它对我有专属的、超升的、特定的意义。九百年前的诗人，说他为了美味，愿被毒死；九百年后，我为了创造外张内驰、创造对比，我声言要强xx朱仑。

　花解语、朱仑解语，她知道我不会真那样，但她不知道，我真的要强xx花，在我梦中。

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　朱仑十七岁，送花给她，只要十六朵玫瑰。第十七朵花，就是她自己。

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　朱仑不太笑，仿佛一片冷漠，若有所思，但她没有愁容。“美丽与哀愁”是不及格的，朱仑只有美丽，没有哀愁。

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　我意着我的模特儿，我想她知道。她纵使一丝不挂了，却还在雾里。只有意，才是最好的赞美。起，可以进入画面，只要也在雾里。

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　朱仑使我创立“魔术哲学”

　“魔术哲学”是唯一令我快乐的哲学。你知道魔术在骗你，但你不要知道真相，知道了就索然无味。你并不真的想知道，因为你愿意被骗。你真的知道了，答案是你不但第二次被骗了，还没第一次美好。朱仑和我都相信“魔术哲学”，谜底如是真的，为什么自找无趣？如是假的，为什么要解开它？

　因为看到朱仑，我看到赤的镜子。

　镜子不是赤，但它照出赤。

　不照赤的镜子，还是镜子吗？

　镜子的唯一缺点，是照了妖，它管的闲事太多了。

　我家的镜子不照妖，找另一面镜子对着镜子，镜子会流泪。

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　看到了“赤”的字眼，别以为你看到了黄或什么的。“赤”不是、不全是、不只是单纯的体层面，它也是、也许是、也应该是、也最好是复杂的精神层面，并且精神层面的赤也不止于一丝不挂，而是一片灵光。

　朱仑的赤，是乍现在灵光，赤展现的，反是神秘。

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　不要试图在她身上寻找她没有的，只能在她身上找你“你为有”的，而把寻找永远当作过程、当作哲学家的黑猫“以为找到”，或“以为会找到”以为以外，有一种比“以为”不像自欺的方法，就是“假装”找到、“扮演”找到、“演出”找到。因为找到不是凭空的，要有影像作为“支点”，所以，我要朱仑，和她的赤。

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　“山有无中”，这是第一的诗人描写自然。

　“情有无中”，这是第一的情人描写自已。

　第一的情人不在展示多情，且在显示无情。

　他会有意的多情、也会有意的无情。

　用无情拉开多情，有意的拉开“情距”“多情却似总无情”，第一的情人不但会多情，也会多无情。十七岁的，没有机会了，朱仑碰到了“无情男子”，赤是她唯一的计算，靠“有无中”的赤，她偷回深情。

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　多么的奇妙、多么的快乐，在宇宙比例中，和朱仑在一起的时间是那么短暂，但却是赤的。或者说，在一起穿衣服的时间与不赤身体的时间不成比例，衣服对我们是什么？是进门出门前的世俗礼仪、是气象报告。

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　起是一种漏，漏出我毕竟是自然现象中的男人，多少的修炼、多少的哲学，都没有用，只要超过了界限，就出现了单独行动。它不介意使我有点窘。对比之下，看在清纯的模特儿眼里，她反到显得自然。清纯不是视而不见、不是假装不见、不是畏惧、不是憎恶，而是一种追认、一种对现实的承认。清纯不是闪躲，清纯是冷静的面对，面庄严。起与清纯，形成了多么强烈的对比，啊，朱仑，对比的双方，都关系了你。

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　女人的表情上，到底要不要显示出？这是一个重要的真善美问题。太多太多的人欣赏表情的女人，从“卡门（Carmen）式”到“丽泰·海华丝（RitaHayworth）式”，不一而足。这是错误的。的最倒人胃口处，在于不含蓄。纯洁的十七岁、清纯的十七岁、灵秀的十七岁、庄严女神般的十七岁，她怎么得出来？我喜欢她永远没有的成分。我把以上的意思讲给朱仑听，她浅浅一笑，淡淡的说：“也许你错了，十七岁也会，会证明我叫过它。”

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　两句诗给你：“山常舞雪飞也；花不能言鸟代之。”这是一种宇宙万物的代表现象、代为表达现象。雪替山舞、鸟代花言。朱仑，你要做雪呢还是做鸟？朱仑说：我吗？我要做山做花。

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　抓住那一瞬。朱仑，我抓住你那一瞬。

　摄影的发明在能传神一瞬；摄影家和模特儿的出现在能传神最美的一瞬——不但抓住那一瞬，还抓住特别为一瞬而pose出来的一瞬。

　文字是摄影抓住的那一瞬。

　我的文字是抓住摄影抓不住的那一瞬，也抓到你特别为我的那一瞬。

　不靠画笔、不靠雕塑、不靠镜头，模特儿坐在那里，靠文字，把她传神而入。不是入图、不是塑像、不是内入照片，而寓形于文字，这是何等功力！用文字捕捉到画笔、雕塑、镜头无能为力的，文字是它们的减法，文字席卷了它们达不到的离高度，文字是神出、文字是出神。

　能使文字神出又出神的，是朱仑。

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　“我只喝一杯咖啡。”朱仑说。

　“你好像健忘，你已喝了两杯。”我说。

　“我只喝一杯咖啡，就是第一杯咖啡。”

　“第二杯是谁喝的？不奇怪吗？”

　“第二杯是第一杯喝的，要奇怪吗？”

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　我神秘的偷走了一个词儿，它叫“神秘主义”（mysticism）。宗教上的神秘主义不科学，我是科学的；宗教上的神秘主义有点丑，我是美学的。

　科学出来的神秘主义、美学出来的神秘主义，又神秘，又站得住。像玉树临风，它让风吹尽，堕入玄虚以外的神秘。

　在所有神秘中，神秘的朱仑最神秘。

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　我总是要写出对比的你：一个纯洁冷漠的你；一个被“颜”后的你，依然纯洁冷漠。像泼墨式的艺术品，美丽的朱仑，你的素颜，是我的画布。

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　有多少现实，就有多少梦。

　夜里的梦是杂乱的、白的梦才精致。把白梦予以奚落或视同病态的，是凡夫俗子。

　有多少现实浓缩，就要有多少梦来稀释；有多少现实纠，就要有多少梦来解释；有多少现实桎梏，就要有多少梦来开释。

　梦是另一半的现实。

　朱仑是什么？是我全部的现实，还是我全部的梦？

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　石涛论画，说“理无不入，态无不尽”其实画只能在“态无不尽”上发挥，要“理无不入”，得靠文字才行。

　“态无不尽”，更可用来赞美女人的曲尽妩媚，表现在上的哀求叫，都一一做到好到无法再添一分好，这叫“尽美”，尽是达到了极致、尽是没有剩余。

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　下午到傍晚，晴在雨后山光，远山蓝中带灰、白岚处处；近山绿中带墨、世界如洗，奇景入眼，前所未有。是看不到阳光的晚晴，是另一种晴。窗上雨滴未散，皆朝下移，而远方白云四起，云外有山、山外有云。

　十七岁是云。朱仑十七岁。

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　“最会处理情人问题的，是伊莉莎白女王。她主动不再同情人来往，但临终时，却呼唤情人名字。她的诗说：『让我死，就能忘掉爱的含义。』（Ordieandsoforgetwhatlovearemeant。）虽贵为女王，竟为情困如此。”

　“你临终时会呼唤情人名字吗？”朱仑问。

　“会，不过最好她先临终、她先呼唤。”

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　变成过客。把我变成宇宙的过客，把人们变成我的过客。

　对漫长的宇宙而言，我只是一闪又一闪；对一生、一年、一月、一天的我而言，人们只该是时而出现、时而不见。高人一等的生活方式，是主动操控人们的出现或不见。生活的常态，只是自己一人，孤独的愉悦。与人却“相忘于江湖”像庄子“独与天地精神往来”；像爱因斯坦，独自完成asolitarybeing。

　但是，对灵光一闪的，却是例外，但只是该是一闪，然后含笑而别，像合上照的画册，把美女回到平面。

　朱仑是我一生中的例外，是最后的，也是唯一的。朱仑是平面中的三维。

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　写给朱仑，但不给她看到：

　为什么管这管那？

　为什么问东问西？

　一切都不闻不问，

　惊世，不必惊蛰。

　只相信奇花照眼，

　不想信旧重拾。

　不要永恒，只要刹那，

　刹那，出永恒价值。

　死亡对我已经太晚，

　青春对我已经太迟。

　我只要你最好的部分，

　那每周给我的，两个小时。

　死亡对我已经太晚，

　青春对我已经太迟。

　我只要你最好的部分，

　那每周赤的，两个小时。

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　朱仑生在一九九〇，那一年，世界出现了朱仑，也出现了“沉默的羔羊”（TheSilencesoftheLambs）、出现了“忍者”（TeenageMutantNinjaTurtles）、也出现了“第六感生死恋”（Ghost）。我胡乱结合着这些，在特殊的时空里“沉默的”她，用着跪姿，对着“”状的“忍者”我们是“第六感”下的“生死恋”吗？如果不是悲剧，我喜欢，那是十七加六十七的八十四，报告上帝：我们的一百就是八十四。

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　法国哲学家从来没说清楚“存在主义”朱仑现身说了主义。仿佛真实的是：在牛仔和她之间，并没有任何存在。真正的存在主义，是内不存在。没有内的牛仔，才更原始。内是文明、牛仔是原始。牛仔是漂亮大腿的一部分，内只是视觉与嗅觉。内再见，对牛仔上身而言，你多此一。

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　一切的微妙，都从“十八岁以下止…”开始。正因为止，却止不了，十七岁才有了微妙的快乐。

　如果下限小了一岁，就失掉了这种微妙。

　就因为止，但却做了，是多么微妙。

　我愿同十七岁一起目无令。朱仑，你是我的救赎，你使我暂置理性、回归野。当我在以剧烈的喉音嘶喊，我恨我太多的理性。

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　上面这些，总题目是“模拟随笔”“模拟”两个字，从中古中国走下来，走到我面前，赋予它新的定义。定义成“对模特儿的虚拟”，多么巧妙，模特儿那么体，我却把它虚拟。可爱的朱仑，对我，她又体又虚拟。